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他是元代四大家,用一生清贫换取文人画上的追求!

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他是元代四大家,用一生清贫换取文人画上的追求!



吴镇《墨竹谱》清风动修竹,写竹破俗


吴镇《墨竹谱》,有竹之地人不俗


在他的《墨竹谱》里,我们可以看到的是三四十年来吴镇扎实的功底,一点也没有想要炫耀自己技法的迹象。从现在来看元代的竹画作品,几乎无人可以和他比肩。


吴镇《墨竹谱》,晴霏晓日


我们还可以发现吴镇特别注重画墨竹的规范,包括用笔和用墨,这也让后人进一步了解了古代绘画教育的基本形式。


吴镇《墨竹谱》,拟与可笔意


吴镇曾仔细描述过墨竹之法——疏不至冷,繁不至乱,翻向正背,转侧低昂,雨打风翻,各有法度。以这种手法画出的竹子,是极为成功的。它充满张力,并蕴含了无尽的生命力、动态和劲道,甚至是冲破平面的。


吴镇《墨竹谱》,风雨竹


吴镇《墨竹谱》,凌空有意


吴镇的画作从来不迎合任何人,都是随心而作,但同时也考虑了整体画面的动态和构成。每一个画面上笔触的抑扬顿挫,都给人一种无比流畅之感。


吴镇《墨竹谱》 ,戏作雪图


吴镇很喜欢苏轼的作品,也常对其作品进行描摹。至于为什么这么喜欢画竹,大概是以物载情,觉得竹子和自身有着相同的品节吧。吴镇极为强调书法与绘画的平衡,构图和内容都需要经过再三考量。我们熟悉的唐寅、文征明等画家,都有受到他的影响。


吴镇《墨竹谱》,悬崖竹


吴镇《墨竹谱》,一片江南雨

到了晚期,大家终于开始认可这样一位有很多杰出作品的画家,认可他的才华,并且开始愿意出价或者以礼物来换画。但吴镇却保持了迟疑的态度,到了后来更是都直接回绝了。想必,他大概是太爱自己的画作了吧,都不舍得让它们遗留在外。

吴镇《双松图》,台北故宫典藏


吴镇曾在自己的画作上有着这样自嘲的题款:


“我欲赋归去,愧无三径就荒之佳句。我欲江湘游,恨无绿蓑青笠之风流。学稼兮力弱,不堪供耒耜。学圃兮租重,胡为累其田畴。进不能有补于用,退不能嘉遁于烋。居易行俭,从吾所好。顺生佚老,吾复何求也。”


哪有人不想要一个衣食无忧的生活呢?只是内心的一种情感高于了另一种罢了。


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[编辑、文/裘纯纯]

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